名作。かなり好きな映画である。とにかく、主人公二人の何と魅力的なことよ。あの世界恐慌からはじまった空前の大不況、アメリカにおける田舎、教育がないこと、さまざまな要因が絡み合って誕生した、銀行強盗であり殺人犯のボニーとクライド（実在）。
『勝手にしやがれ』なんかにも感じるのですが、この映画が公開された当時は、世界中に無数のボニーとクライドを（カッコだけでも）真似るアンちゃんネエちゃんが出現したであろうことは疑いない。そのぐらいカッコいい。しかし所詮それらは中央区銀座と○○銀座にすらなりゃしないもので、「表現」としてのボニーとクライドは、フェイ・ダナウェイとウォーレン・ベイティの魅力に尽きる。
それから、この二人と逃避行を共にするクライドの兄・バック（ジーン・ハックマン）とブランチ（エステル・パーソンズ）の夫婦、これがまたよい。無知で無学で粗野な田舎者感がよく出ている。とくにブランチ役のエステル・パーソンズはこれでアカデミー助演女優賞を取りました。納得。あと、やはり行動を共にする、愚鈍な貧しい農家の青年・モス（マイケル・Ｊ・ポラード）もよかった。
いえね、私、馬鹿にしてるんじゃないんですよ。田舎育ちだからよーくわかるんです。ほんと、殴りたくなるくらいカンにさわる厚かましさ。ボニーが始終イライラするのもわかる。と同時に、クライドが兄への愛情あまりにも深きゆえ、どうしても二人を見捨てられないのもわかる。この何だか獣じみた血縁の強固な連帯感（ときに桎梏ともなる）こそザ・田舎。
冒頭、ボニーがクライドと手を組むまでのテンポのよさ、いや呆気なさがよい。とにかく余計な説明なし。ボニーの閉塞感をクライドが見抜く。君は悧巧だ、と言う。もうそれだけでいいんだよね。その後は、どちらかというとボニーがリードしていきます。クライド、はじめはショボい強盗だったんですよ。ビビりだしねえ。でも、うっかり一人射殺してしまったことから、もうタガが外れたように殺しまくる。ボニーは基本的に、全くと言っていいほどビビりません。これはフェイ・ダナウェイだからこそさまになっていると思うなあ。
この二人、めちゃくちゃ愛し合っているのに、なかなか肉体関係を結べない。それというのも、クライドが性的不能っぽい設定だからで、後半にめでたく結ばれるわけですが、私個人としては、わりとこのあたりどうでもよかった（おい、さみしいなあ）。それよりも、人質として捕まえて手錠をかけた男が、ボニーの顔に唾を吐いた瞬間、逆上したクライドがあっという間に川に突き落とし、手錠のままボートに乗せて流しちゃう場面に感動しましたね。
ボニーへの愛情の深さとかではなく、そのキレ方が、もうね、わかる人にはわかる。そう、貧しさや無教養に裏打ちされているということが。
つづく。
